Приложение 2

Эта страница является частью публикации «Рифма и строфика поэзии В. С. Высоцкого и их выразительные функции» .

Таблицы и графики данных по рифме и строфике Высоцкого

График 1. Распределение произведений с внутренними рифмами по годам

График 2. Распределение восьмистиший по годам

Таблица 1. Свойства рифм по периодам творчества

		1953-1964		1965-1971
Точность	Богатство	Кол-во рифм	%	Кол-во рифм	%
Точная	Богатая	246	23,03%	1233	27,78%
Точная	Богатая (сост.)	13	1,22%	41	0,92%
Точная	Бедная	481	45,04%	1976	44,52%
Точная	Бедная (сост.)	9	0,84%	50	1,13%
Неточная	Богатая	51	4,78%	245	5,52%
Неточная	Богатая (сост.)	2	0,19%	31	0,70%
Неточная	Бедная	107	10,02%	277	6,24%
Неточная	Бедная (сост.)	11	1,03%	52	1,17%
Приблизительная	Богатая	30	2,81%	147	3,31%
Приблизительная	Богатая (сост.)	7	0,66%	46	1,04%
Приблизительная	Бедная	94	8,80%	269	6,06%
Приблизительная	Бедная (сост.)	17	1,59%	71	1,60%
Итого:		1068		4438

		1972-1974		1975-1980
Точность	Богатство	Кол-во рифм	%	Кол-во рифм	%
Точная	Богатая	985	33,20%	1103	42,46%
Точная	Богатая (сост.)	30	1,01%	39	1,50%
Точная	Бедная	1369	46,14%	997	38,38%
Точная	Бедная (сост.)	34	1,15%	34	1,31%
Неточная	Богатая	103	3,47%	94	3,62%
Неточная	Богатая (сост.)	22	0,74%	13	0,50%
Неточная	Бедная	115	3,88%	50	1,92%
Неточная	Бедная (сост.)	12	0,40%	9	0,35%
Приблизительная	Богатая	99	3,34%	109	4,20%
Приблизительная	Богатая (сост.)	20	0,67%	25	0,96%
Приблизительная	Бедная	141	4,75%	115	4,43%
Приблизительная	Бедная (сост.)	37	1,25%	10	0,38%
Итого:		2967		2598

Таблица 2. Количество песен разной тематики по периодам

Тема	1953-1964	1965-1971	1972-1974	1975-1980
Блатная	35	6	0	1
Быт	2	22	7	3
Военная	5	22	7	3
Дружба	2	16	4	6
Любовь	8	23	7	5
Политика	0	19	2	7
Путешествия	1	20	7	6
Сказка	1	7	2	1
Спорт	0	16	5	0
Судьба	2	8	14	9
Творчество	1	14	7	3
Фантастика	0	4	0	2
Философская	8	26	21	23
Стихи "на случай"	26	33	6	20

Таблица 3. Количество типов строф в произведениях.

*Количество типов*	*Произведения*	%
1	276	38,98%
2	278	39,27%
3	107	15,11%
4	34	4,80%
5	6	0,85%
6	3	0,42%
7	1	0,14%
8	1	0,14%
9	2	0,28%
*Итого:*	*708*	*100,00%*

Таблица 4. Типы строф в произведениях.

Тип строфы	Количество строф	Количество произведений
Одностишие	27	6
Двустишие	138	37
Трехстишие	40	10
Четверостишие	3747	522
Пятистишие	308	77
Шестистишие	377	96
Семистишие	40	11
Восьмистишие	378	79
Девятистишие	3	2
Десятистишие	6	2
Одиннадцатистишие	5	3
Двенадцатистишие	5	1
Тринадцатистишие	2	1
Итого	5076

Таблица 5. Свойства рифм в произведениях высокой, нейтральной и низкой тематики

		Дружба		Военная		Любовь
Точность	Богатство	Кол-во рифм	%	Кол-во рифм	%	Кол-во рифм	%
Точная	Богатая	206	37,73%	176	29,83%	202	27,67%
Точная	Богатая (сост.)	2	0,37%	3	0,51%	9	1,23%
Точная	Бедная	224	41,03%	248	42,03%	301	41,23%
Точная	Бедная (сост.)	10	1,83%	3	0,51%	10	1,37%
Неточная	Богатая	32	5,86%	40	6,78%	35	4,79%
Неточная	Богатая (сост.)	3	0,55%	4	0,68%	2	0,27%
Неточная	Бедная	14	2,56%	45	7,63%	51	6,99%
Неточная	Бедная (сост.)	2	0,37%	6	1,02%	7	0,96%
Приблизительная	Богатая	14	2,56%	13	2,20%	30	4,11%
Приблизительная	Богатая (сост.)	4	0,73%	3	0,51%	12	1,64%
Приблизительная	Бедная	32	5,86%	38	6,44%	55	7,53%
Приблизительная	Бедная (сост.)	3	0,55%	11	1,86%	16	2,19%
Итого		546		590		730

		Путешествия		Горы		Море
Точность	Богатство	Кол-во рифм	%	Кол-во рифм	%	Кол-во рифм	%
Точная	Богатая	184	35,11%	39	33,33%	168	36,52%
Точная	Богатая (сост.)	3	0,57%	1	0,85%	3	0,65%
Точная	Бедная	208	39,69%	54	46,15%	167	36,30%
Точная	Бедная (сост.)	8	1,53%	2	1,71%	6	1,30%
Неточная	Богатая	36	6,87%	5	4,27%	40	8,70%
Неточная	Богатая (сост.)	5	0,95%	–	–	4	0,87%
Неточная	Бедная	23	4,39%	4	3,42%	30	6,52%
Неточная	Бедная (сост.)	1	0,19%	–	–	3	0,65%
Приблизительная	Богатая	18	3,44%	3	2,56%	18	3,91%
Приблизительная	Богатая (сост.)	3	0,57%	1	0,85%	2	0,43%
Приблизительная	Бедная	26	4,96%	7	5,98%	17	3,70%
Приблизительная	Бедная (сост.)	9	1,72%	1	0,85%	2	0,43%
Итого		524		117		460

		Творчество		Поэзия		Музыка
Точность	Богатство	Кол-во рифм	%	Кол-во рифм	%	Кол-во рифм	%
Точная	Богатая	117	31,20%	109	31,59%	43	33,86%
Точная	Богатая (сост.)	8	2,13%	8	2,32%	2	1,57%
Точная	Бедная	164	43,73%	148	42,90%	56	44,09%
Точная	Бедная (сост.)	4	1,07%	4	1,16%	–	–
Неточная	Богатая	23	6,13%	22	6,38%	5	3,94%
Неточная	Богатая (сост.)	1	0,27%	1	0,29%	–	–
Неточная	Бедная	17	4,53%	15	4,35%	9	7,09%
Неточная	Бедная (сост.)	–	–	–	–	–	–
Приблизительная	Богатая	22	5,87%	22	6,38%	5	3,94%
Приблизительная	Богатая (сост.)	8	2,13%	8	2,32%	1	0,79%
Приблизительная	Бедная	10	2,67%	7	2,03%	6	4,72%
Приблизительная	Бедная (сост.)	1	0,27%	1	0,29%	–	–
Итого		375		345		127

		Судьба		Философия		Спорт
Точность	Богатство	Кол-во рифм	%	Кол-во рифм	%	Кол-во рифм	%
Точная	Богатая	244	33,11%	534	35,60%	151	36,21%
Точная	Богатая (сост.)	7	0,95%	15	1,00%	3	0,72%
Точная	Бедная	317	43,01%	642	42,80%	179	42,93%
Точная	Бедная (сост.)	12	1,63%	15	1,00%	4	0,96%
Неточная	Богатая	37	5,02%	55	3,67%	11	2,64%
Неточная	Богатая (сост.)	3	0,41%	6	0,40%	8	1,92%
Неточная	Бедная	31	4,21%	59	3,93%	16	3,84%
Неточная	Бедная (сост.)	5	0,68%	4	0,27%	2	0,48%
Приблизительная	Богатая	34	4,61%	60	4,00%	14	3,36%
Приблизительная	Богатая (сост.)	4	0,54%	9	0,60%	6	1,44%
Приблизительная	Бедная	33	4,48%	82	5,47%	19	4,56%
Приблизительная	Бедная (сост.)	10	1,36%	19	1,27%	4	0,96%
Итого		737		1500		417

		Сказка		Фантастика		Политика
Точность	Богатство	Кол-во рифм	%	Кол-во рифм	%	Кол-во рифм	%
Точная	Богатая	89	28,43%	31	24,80%	245	33,15%
Точная	Богатая (сост.)	1	0,32%	–	–	11	1,49%
Точная	Бедная	143	45,69%	52	41,60%	328	44,38%
Точная	Бедная (сост.)	1	0,32%	2	1,60%	8	1,08%
Неточная	Богатая	12	3,83%	9	7,20%	36	4,87%
Неточная	Богатая (сост.)	2	0,64%	1	0,80%	5	0,68%
Неточная	Бедная	18	5,75%	6	4,80%	33	4,47%
Неточная	Бедная (сост.)	6	1,92%	4	3,20%	10	1,35%
Приблизительная	Богатая	12	3,83%	11	8,80%	26	3,52%
Приблизительная	Богатая (сост.)	23	7,35%	–	–	4	0,54%
Приблизительная	Бедная	6	1,92%	6	4,80%	27	3,65%
Приблизительная	Бедная (сост.)	–	–	3	2,40%	6	0,81%
Итого		313		125		739

		Блатная		Быт		Юмор
Точность	Богатство	Кол-во рифм	%	Кол-во рифм	%	Кол-во рифм	%
Точная	Богатая	130	24,39%	295	34,58%	325	29,31%
Точная	Богатая (сост.)	5	0,94%	6	0,70%	22	1,98%
Точная	Бедная	211	39,59%	409	47,95%	509	45,90%
Точная	Бедная (сост.)	5	0,94%	12	1,41%	18	1,62%
Неточная	Богатая	30	5,63%	28	3,28%	46	4,15%
Неточная	Богатая (сост.)	2	0,38%	–	–	4	0,36%
Неточная	Бедная	50	9,38%	40	4,69%	59	5,32%
Неточная	Бедная (сост.)	4	0,75%	6	0,70%	11	0,99%
Приблизительная	Богатая	17	3,19%	13	1,52%	37	3,34%
Приблизительная	Богатая (сост.)	4	0,75%	10	1,17%	10	0,90%
Приблизительная	Бедная	64	12,01%	23	2,70%	59	5,32%
Приблизительная	Бедная (сост.)	11	2,06%	11	1,29%	9	0,81%
Итого		533		853		1109

Таблица 6. Распределение произведений с внутренними рифмами по источникам

Источник	Количество произведений
Песни	43
Стихотворения	10
Театр и кино	15
Пятитомник	12
Стихи "на случай" (пятитомник)	3
Итого	83

[1] Зайцев В.А. О путях развития авторской песни и проблемах ее изучения // Русская литература ХХ-XXI веков: проблемы теории и методологии изучения. Материалы Международной научной конференции 10-11 ноября 2004 года. М., 2004. С. 334.

[2] Матяш С.А., Фомина О.А. Полиметрия Высоцкого // Творчество Владимира Высоцкого в контексте художественной культуры ХХ века. Самара, 2001. С. 23.

[3] Ковалев П.А. Творчество В.С.Высоцкого и проблема песенного стиха // Высоцковедение и высоцковидение. Орел, 1994.

[4] Там же. С. 58.

[5]Бойко С.С. О некоторых теоретико-литературных проблемах изучения творчества поэтов-бардов // Мир Высоцкого. Вып.1. М., 1997.

[6] Китайгородская М.В., Розанова Н.Н. Творчество Владимира Высоцкого в зеркале устной речи // Вопросы языкознания. 1993. №3. С. 97.

[7] Бойко С.С. Указ. соч. С. 346-347.

[8] Там же. С. 351.

[9] Баевский В.С., Попова О.В., Терехова И.В. Художественный мир Высоцкого: стихосложение // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. 3. Т.2. М., 1999.

[10] Смит Дж. Метрический репертуар русской гитарной поэзии // Смит Дж. Взгляд извне. Статьи о русской поэзии и поэтике. М., 2002.

[11] Каюмова В.Ф. Некоторые замечания о четырехстопном ямбе у Высоцкого // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. 5. М., 2001.

[12] Фомина О.А. Стихосложение В.С.Высоцкого и проблема его контекста. Автореф. дис. … канд. филол. наук. Самара, 2005.

[13] См.: Новые тексты Высоцкого // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып.2. М., 1998.

[14] Высоцкий В.С. Сочинения: В 2 т. М., 1991. Т.1. С. 589.

[15] См.: Новиков В.И. В Союзе писателей не состоял… Писатель Владимир Высоцкий. М., 1991; Ковалева Т.В. Концепция рифмы в песенном цикле «Алиса в Стране чудес» // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. 3. Т.2. М., 1999; Баевский В.С., Попова О.В., Терехова И.В. Художественный мир Высоцкого: стихосложение // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. 3. Т.2. М., 1999; Шатин Ю.В. Поэтическая система В.Высоцкого // http://otblesk.com/vysotsky/i-shat01.htm

[16] Жирмунский В.М. Теория стиха. Л., 1975. С. 308.

[17] Там же. С. 316.

[18] Тексты песен, за исключением специально оговоренных, даются по изданию: Высоцкий В.С. Сочинения: В 2 т. М., 1991 – с указанием тома и страницы арабскими цифрами.

[19] Кормилов С.И. Основные понятия теории литературы. Литературное произведение. Проза и стих. М., 1999. С. 100.

[20] Кормилов С.И. Указ. соч. С. 100-101.

[21] Даже при общих подсчетах сказывается разница охваченного материала. Выше приводились «разногласия» исследователей по четырехстопному ямбу. Пятистопный ямб в подсчетах Ковалева составляет 12% от всех произведений; у группы Баевского данные довольно близки к ним – 11,7%, а в статье Дж. Смита «Метрический репертуар русской гитарной поэзии», в которой использовано 288 песен из издания «Песни русских бардов» (Париж, 1977-1978), пятистопному ямбу отведено 14,8%.

[22] Произведения, цитируемые по изданию: Высоцкий Владимир. Соб. соч.: В 5 томах. Тула, 1993-1998, – даются в скобках с указанием тома римской цифрой, страницы – арабской.

[23] См.: Самойлов Д.С. Книга о русской рифме. М., 1982. С. 332-337.

[24] Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. М., 2000. С.296.

[25] Там же. С.298.

[26] Новиков В.И. Указ. соч. С.171.

[27] Там же. С.176.

[28] Богомолов Н.А. От Пушкина до Кибирова: Статьи о русской литературе, преимущественно о поэзии. М., 2004. С. 394.

[29] Соколова И.А. Авторская песня: определения и термины // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып.4. М., 2000. С. 449.

[30] Левина Л.А. Грани звучащего слова. Эстетика и поэтика авторской песни. М., 2002.

[31] Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. С.50.

[32] См. об этом: Кулагин А.В. Агрессивное сознание в поэтическом изображении Высоцкого (1964-1969) // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып.2. М., 1998.

[33] Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. С. 51.

[34] Жирмунский В.М. Указ. соч. С.263-264.

[35] Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. С. 202-203.

[36] Самойлов Д.С. Указ. соч. С. 202.

[37] Мысль, вооруженная рифмами. Поэтическая антология по истории русского стиха. Сост., автор статей и примечаний В.Е.Холшевников. Л., 1987. С. 542.

[38] Высоцкий В.С. О времени, о себе. Душанбе, 1990. С. 43.

[39] Бердникова О., Мущенко Е. "Среди нехоженых дорог одна – моя…"(Тема судьбы в поэзии В.С. Высоцкого) // В.С. Высоцкий. Исследования и материалы. Воронеж, 1990.

[40] Кулагин А.В. Поэзия В.С. Высоцкого. Творческая эволюция. М., 1997. С. 16.

[41] См.: Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого. М., 1988. С. 276.

[42] См.: Жирмунский В.М. Указ. соч. С. 350-355.

[43] Высоцкий В.С. О времени, о себе. С. 43.

[44] См.: Жирмунский В.М. Указ. соч. С. 261-262.

[45] Владимир Семенович Высоцкий. Библиографический справочник /1960-1990 гг./. Что? Где? Когда? Харьков, 1992. С. 394.

[46] Об именах у Высоцкого см.: Кормилов С.И. Антропонимика в поэзии Высоцкого // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. 3. Т. 2. М., 1999.

[47] По данным П.А.Ковалева, Я5 встречается в 104 из 309 ямбических текстов Высоцкого и среди ямбов является вторым по популярности, после Я разностопного – 12% и 12,6% соответственно, а Д3 присутствует только в 3 произведениях из 26 текстов с дактилем. (см.: Ковалев П.А. Творчество В.С.Высоцкого и проблема песенного стиха. С. 57).

[48] Высоцкий В.С. Четыре четверти пути. М., 1989. С. 230.

[49] Федотов О.И. Фольклорные и литературные корни русского стиха. Владимир, 1981. С. 51.

[50] См.: Кихней Л.Г., Сафарова Т.В. К вопросу о фольклорных традициях в творчестве Владимира Высоцкого // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып.3. Т. 1. М., 1999.

[51] См.: Владимир Высоцкий: монологи со сцены. М., 2000. С. 202.

[52] Хализев В.Е. Теория литературы. М., 1999. С. 75.

[53] Там же.

[54] См.: Вдовин С. «Растащили меня, но я счастлив…» // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып.4. М., 2000; Крылов А.Е. Бытование и трансформация крылатых выражений Высоцкого в газетно-журнальных заголовках // Там же.

[55] Волков И.Ф. Теория литературы. М., 1995. С. 124.

[56] Дземидок Б. О комическом. М., 1974. С. 103.

[57] Новиков В.И. Указ. соч. С. 172.

[58] Жирмунский В.М. Указ. соч. С. 350.

[59] Фомина О.А. Строфика Высоцкого // Вестник Оренбургского государственного университета. 2004. №2. С. 39.

[60] Жирмунский В.М. Указ. соч. С.271.

[61] См.: Илюшин А.А. Русское стихосложение. М., 1988. С. 77.

[62] См.: Кулагин А.В. Указ. соч. С. 10.

[63] У В.М.Жирмунского в сборнике «Теория стиха» приведен ряд примеров ритмической монотонии у поэтов-романтиков и поэтов Серебряного века (с. 262).

[64] См.: Федина Н.В. О соотношении ролевого и лирического героев в поэзии В. Высоцкого // В.С. Высоцкий. Исследования и материалы. Воронеж, 1990; Воронова М.В. Стилистические средства маркировки лирического и ролевых героев В.С. Высоцкого // Там же; Рощина А.А. Автор и его персонажи. Проблема соотношения ролевого и лирического героев в поэзии В. Высоцкого // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. 2. М., 1998.

[65] Ковалева Т.В. Концепция рифмы в песенном цикле «Алиса в стране чудес» // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. 3. Т. 2.

[66] Там же. С. 195.

[67] Там же. С. 198.

[68] Кулагин А.В. Указ. соч. С. 169.

[69] Высоцкий В.С. Четыре четверти пути. С. 126.

[70] Там же. С. 119.

[71] Там же. С. 121.

[72] Жирмунский В.И. Указ. соч. С. 372.

[73] Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. С. 302.

[74] Там же.

[75] О сложности и новаторстве стихосложения И.Бродского британский исследователь Джеральд Смит говорит в статье, посвященной стихосложению поэта: «Иосиф Бродский /…/ был новатором формы – изобретательным, настойчивым и, как кажется, очень влиятельным. Это – общее место в быстро множащейся научной литературе о нем; при этом его обычно лишь восторженно хвалят (а изредка столь же категорично осуждают), но не показывают, в чем это новаторство состоит» (Смит Дж. Стихосложение последних стихотворений И.Бродского // Смит Дж. Взгляд извне. Статьи о русской поэзии и поэтике. М., 2002. С. 481). Строфике Бродского в этой статье отведено очень немного места, но все же действительно по приведенным данным можно убедиться в ее разнообразии и богатстве.

[76] Шпилевая Г.А. О композиционных повторах // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. 3. Т.2. М., 1999.

[77] Шатин Ю.В. Поэтическая система В.Высоцкого // http://otblesk.com/vysotsky/i-shat01.htm.

[78] Фомина О.А. Строфика Высоцкого // Вестник Оренбургского государственного университета. 2004. №2.

[79] Гаспаров М.Л. Русский стих начала ХХ века в комментариях. М., 2001. С. 165.

[80] Кормилов С.И. Основные понятия теории литературы. Литературное произведение. Проза и стих. С. 107.

[81] См.: Вишневский К.Д. Строфика Лермонтова // Уч. зап. Пензенского педагогического ин-та. Сер. филол. Вып.14. 1965.

[82] Фомина О.А. Строфика Высоцкого. С. 38.

[83] Федотов О.И. Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха: В 2 кн. Кн. 2. М., 2002. С. 323.

[84] Ковалев П.А. Творчество В.С.Высоцкого и проблема песенного стиха. С. 61.

[85] Матяш С.А., Фомина О.А. Полиметрия Высоцкого. С.20.

[86] См.: Руднев П.А. Из истории метрического репертуара русских поэтов XIX – начала XX в. (Пушкин, Лермонтов, Некрасов, Тютчев, Фет, Брюсов, Блок) // Теория стиха. Л., 1968. С. 118.

[87] См.: Ковалев П.А. Указ. соч. С. 57-58.

[88] Там же. С. 59.

[89] Здесь мы принимаем за основу ту запись, которая дана в двухтомнике, хотя звучит эта строфа как четверостишие.

[90] Федотов О.И. Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха. Кн. 2. С. 127.

[91] Там же. С. 170.

[92] Там же. С. 178.

[93] См.: Ковалева Т.В. Концепция рифмы в песенном цикле «Алиса в стране чудес» // Мир Высоцкого. Исследования и материалы. Вып. 3. Т. 2.

[94] См.: Фомина О.А. Строфика Высоцкого. С. 38.

[95] Кормилов С.И. Изолированные четверостишия Высоцкого // Формальные методы в лингвистической поэтике. II. СПб. (в печати).

[96] Там же.

[97] См.: Ковалев П.А. Указ. соч. С. 64.

[98] Федотов О.И. Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха. Кн.2. С. 12.

[99] См.: Кулагин А.В. Указ. соч. С. 64.

[100] См.: Фомина О.А. Указ. соч. С. 36.

[101] Ср. описание балладных восьмистиший в книге О.И.Федотова (указ. соч. Т. 2. С. 255-257).

[102] Литературная энциклопедия терминов и понятий. М., 2003. С. 69.

[103] Гаспаров М.Л. Русский стих начала ХХ века в комментариях. М., 2001. С. 51.

[104] Жирмунский В.М. Теория стиха. С. 271.

[105] Под сборником «Избранное» имеется в виду издание: Высоцкий В. Избранное. М., 1988.

[106] Жирмунский В.М. Указ. соч. С. 272.

[107] Матяш С.А., Фомина О.А. Полиметрия Высоцкого. С. 22.

[108] См.: Гончаров Б.П. Звуковая организация стиха и проблемы рифмы. М., 1973. С. 186.

[109] См.: Фомина О.А. Строфика Высоцкого. С. 38.

[110] Гаспаров М.Л. Очерк истории русского стиха. С. 302.

[111] См.: Фомина О.А. Указ. соч. С. 36-37.

[112] Об этом, например, есть несколько рассказов Изы Константиновны Высоцкой (Жуковой), первой жены поэта, в книге «Живая жизнь. Штрихи к биографии Владимира Высоцкого». С. 131-147.

[113] Фомина О.А. Строфика Высоцкого.

[114] Cм.: Кормилов С.И. Изолированные четверостишия Высоцкого.

[115] Федотов О.И. Основы русского стихосложения. Теория и история русского стиха. Кн. 2. С. 137.

[116] По какой-то причине исследовательница приводит здесь примеры и только дактилических, и только женских клаузул по отдельности.

[117] Ковалева Т.В. Концепция рифмы в песенном цикле «Алиса в стране чудес». С. 195. Последний пример – скорее сочетание женского (бранúм и) окончания с дактилическим (вы мои).

[118] Федотов О.И. Основы русского стихосложения. Т.2. С. 167.

[119] О сложностях текстологии рукописей Высоцкого см. комментарии к собранию сочинений в двух томах (1, 585-586).

[120] См.: Федотов О.И. Указ. соч. С. 167.

[121] См.: Федотов О.И. Указ. соч. С. 220.

[122] Фомина О.А. Монорим Высоцкого // Материалы региональной научно-практической конференции молодых ученых и специалистов Оренбургской области. Ч.3. Оренбург, 2004. С. 13.

[123] См.: Высоцкий В.С. Сочинения в двух томах. Т.2. С. 494.

[124]См.: Томенчук Л.Я. Высоцкий и его песни: приподнимем занавес за краешек. Днепропетровск, 2003. С.121-127.

[125] См.: Томенчук Л.Я. «…А истины передают изустно». Днепропетровск, 2004. С. 45-88.

[126] Новиков В.И. Указ. соч. С. 173.

[127] Гаспаров М.Л. Рифма Бродского // Гаспаров М.Л. Избранные статьи. М., 1995. С. 92.

Оглавление статьи

«Рифма и строфика поэзии В. С. Высоцкого и их выразительные функции» - Жукова Е. И.